Construire sur ce qui est réservé
Créée par Sterlin Harjo et Taika Waititi, la série comique de FX, Reservation Dogs, relate les aventures de quatre adolescents résidents d'une réserve amérindienne de l'Oklahoma qui cherchent à comprendre le sens de la vie. Suite au travail de Christian Sprenger, ASC, sur l'épisode pilote, c'est le chef opérateur Mark Schwartzbard qui reprit les rênes pour la saison 1, puis à nouveau pour la saison 2, en partenariat avec Panavision Woodland Hills pour assembler un ensemble axé sur les caméras Panavised Alexa Mini LF et les optiques sphériques VA grand format, et avec Light Iron pour les rushes et la couleur définitive.
La coloriste en chef de Light Iron, Corinne Bogdanowicz, a collaboré avec Schwartzbard sur les deux saisons, s'assurant que le langage visuel de la série reflète le dynamisme, l'exaltation et le registre familier des principaux protagonistes. « L'esthétique de Reservation Dogs est assez naturelle, mais un peu plus affirmée, » souligne Bogdanowicz. « La lumière et les teintes de peaux sont toutes assez réalistes, mais nous ajoutons beaucoup d'éléments cinématographiques prononcés, avec des couleurs riches dans les basses et beaucoup de contraste et de saturation pour créer des coupures nettes. »
Le travail de la coloriste sur la série a commencé avant les prises de vue principales de la saison 1, lorsqu'elle et Schwartzbard « ont collaboré pour créer une LUT qui préserverait l'esthétique de l'épisode pilote tout en pouvant s'adapter à différentes configurations, » précise Bogdanowicz. Pour la saison 2, ils ont procédé à quelques ajustements à cette LUT afin d'y inclure certaines des caractéristiques qui s'étaient imposées dans l'étalonnage final de la saison 1. « Nous avons utilisé la gestion des couleurs de Baselight pour créer un style que nous pourrions intégrer à la SDR de notre LUT en plateau, puis utilisé comme correctif de la couleur définitive tout en restant totalement flexible et modifiable pour la HDR, » ajoute la coloriste.
Pour l'étalonnage final, Bogdanowicz précise, « nous avons étalonné en Dolby Vision HDR, afin de pouvoir surveiller et créer la SDR simultanément. Nous avons eu recours à beaucoup de mise en forme et de vignettes pour créer de la richesse, tout en veillant à ce que les personnages restent suffisamment lumineux pour que le public puisse vraiment s'attacher à eux. Nous avons aussi ajouté de la texture avec du grain, et nous avons obtenu des contrastes élevés et des séparations de couleurs nettes en exagérant les tons froids entre les ombres et les lumières. Nous avons des couleurs froides très riches qui mettent en valeur les tonalités de la peau, ce qui crée une superbe saturation sans l'effet pop d'une vidéo.
Pour Bogdanowicz, « Travailler avec Mark Schwartzbard et le producteur exécutif Sterlin Harjo a été un pur plaisir ». « Nous avons créé une esthétique à la fois belle et vibrante qui reste juste un brin 'décalée' ». Parfois, une simple variation de la couleur peut rendre un emplacement plus intéressant sans dévaloriser les protagonistes. »
