Romance historique

Se déroulant dans l'Europe d'avant la Seconde Guerre mondiale, The Pursuit of Love suit Linda Radlett (Lily James) et sa cousine Fanny Logan (Emily Beecham) alors qu'elles tentent de trouver les hommes parfaits à épouser. Le chef opérateur Zac Nicholson, BSC, a collaboré avec la scénariste, la réalisatrice et l'actrice Emily Mortimer sur cette mini-série en trois parties. Pour la lumière, lui et le chef électricien Andy Long ont fait appel à Panalux.

« Avec Andy et son meilleur ami Paul Brewster, nous commencions souvent par une animation aussi massive que possible, avec plusieurs M9 ou M4, et nous les combinions parfois avec une lampe tungstène directe 20 K partiellement corrigée », explique Nicholson.

« Nous recherchions une source de lumière aussi douce que possible sur toute la surface sans sacrifier trop de contraste », ajoute-t-il. « Marie Antoinette de Sofia Coppola a été une référence majeure pour l'ambiance et l'approche de la période Une partie de l'humour du script a été inspirée par Wes Anderson, et cette [influence] a également nourri style visuel. À bout de souffle [alias Breathless] a aussi été une source d'inspiration pour son irrévérence et son interaction ludique entre la caméra et les artistes. »

Bien sûr, le livre original de l'auteur Nancy Mitford a aussi été une inspiration principale pour les cinéastes. « L'armoire à linge, qui joue un rôle majeur et qui est basée sur l'armoire mentionnée dans le livre, était un beau et long décor », explique Nicholson. Il décrit ce plateau comme étant « rempli de texture et doté d'une fenêtre à l'extrémité par laquelle nous avons fait rebondir un grand nombre de sources au tungstène, que nous avons complétées par une petite lumière douce intégrée au plafond ».

Les lieux de tournage de la production comprenaient des augustes demeures anglaises telles que Rousham House, Badminton House et Dyrham Park. « La gestion du soleil est toujours représenté un défi lorsqu'on tourne dans de grandes demeures seigneuriales, surtout lorsqu'il s'agit de scènes de Noël », souligne le chef opérateur. « Lorsque nous le pouvions, nous utilisions des chariots télescopiques avec de grands noirs. »

Tout au long de production, Nicolson indique que : « Panalux a été formidable et nous a fournis tout ce dont nous avions besoin et en parfait état de fonctionnement, ce qui est toujours appréciable lorsque les délais sont serrés ! »