Le chef opérateur Zac Nicholson, BSC, évoque La poursuite de l'amour

Se déroulant dans l'Europe d'avant la Seconde Guerre mondiale, The Pursuit of Love suit Linda Radlett (Lily James) et sa cousine Fanny Logan (Emily Beecham) alors qu'elles tentent de trouver les hommes parfaits à épouser. Le chef opérateur Zac Nicholson, BSC, a collaboré avec la scénariste, la réalisatrice et l'actrice Emily Mortimer sur cette mini-série en trois parties. Pour la lumière, lui et le chef électricien Andy Long ont fait appel à Panalux.

« Avec Andy et son meilleur ami Paul Brewster, nous commencions souvent par un effet de rebond aussi important que possible, avec plusieurs M9s ou M4s, que nous combinions parfois avec une lampe au tungstène 20 K directe partiellement corrigée », explique Nicholson.

« Nous recherchions une source de lumière aussi douce que possible sur toute la surface sans sacrifier trop de contraste », ajoute-t-il. « Marie Antoinette de Sofia Coppola a été une référence majeure pour l'ambiance et l'approche de la période Une partie de l'humour du script a été inspirée par Wes Anderson, et cette [influence] a également nourri style visuel. À bout de souffle [alias Breathless] a aussi été une source d'inspiration pour son irrévérence et son interaction ludique entre la caméra et les artistes. »

Bien entendu, le livre original de l'auteur Nancy Mitford a également été une source d'inspiration majeure pour les réalisateurs. « L’armoire à linge, qui joue un rôle important et qui est basée sur l’armoire mentionnée dans le livre, était un beau et long décor », explique Nicholson. Il décrit cet ensemble comme « plein de texture et avec une fenêtre à l’extrémité à travers laquelle nous avons fait rebondir un large éventail de sources de tungstène, que nous avons augmentées avec un peu de lumière de toit douce intégrée au plafond ».

Les lieux de tournage de la production comprenaient des augustes demeures anglaises telles que Rousham House, Badminton House et Dyrham Park. « La gestion du soleil est toujours représenté un défi lorsqu'on tourne dans de grandes demeures seigneuriales, surtout lorsqu'il s'agit de scènes de Noël », souligne le chef opérateur. « Lorsque nous le pouvions, nous utilisions des chariots télescopiques avec de grands noirs. »

Tout au long de production, Nicolson indique que : « Panalux a été formidable et nous a fournis tout ce dont nous avions besoin et en parfait état de fonctionnement, ce qui est toujours appréciable lorsque les délais sont serrés ! »