Récit exagéré

Boots Riley, écrivain, réalisateur et chanteur renommé du groupe de hip-hop The Coup, est la parfaite définition d'un penseur passionné et rigoureux. Cinq ans après avoir été salué par la critique et le public pour son premier long métrage, la satire sociale Sorry to Bother You, Riley revient avec la série originale Prime Video I'm a Virgo, qui reprend le même langage visuel et un univers haut en couleurs. Là où Sorry to Bother You examinait comment un talent caché peut conduire à une ascension fulgurante, I'm a Virgo explore des situations où le talent n'est pas si facilement caché.

« I'm a Virgo est une fable moderne sur un jeune homme noir d'Oakland, en Californie, qui s'aventure pour la première fois dans la société après avoir été protégé pendant des années par ses parents adoptifs », explique le coloriste principal de Light Iron Sam Daley, qui a retravaillé avec Riley pour la série. « Boots et moi avons travaillé ensemble sur Sorry to Bother You, qui, tout comme I'm a Virgo, emprunte des directions auxquelles on ne s'attend pas. »

Steve Annis et Eric Moynier se sont partagés les fonctions de chef opérateur sur la série. « Pour l'esthétique de I'm A Virgo, Boots s'est inspiré du film de Scorsese Mean Streets », note Daley. « C'était moins pour la couleur que pour l'ambiance. Comme Sorry to Bother You et I'm A Virgo se déroulent tous deux dans une réalité alternative de la Bay Area, j'ai utilisé l'esthétique de Sorry to Bother You comme point de départ. Pour me rapprocher de l'ambiance de Mean Streets, j'ai réduit la saturation et ajouté du grain, mais je me suis ensuite appuyé sur certaines teintes de dessins animés et de bandes dessinées pour redonner de l'éclat à l'image. »

Daley s'est chargé des dernières retouches depuis les locaux de Light Iron New York. « Boots s'est envolé pour New York afin que nous puissions travailler ensemble sur l'esthétique de quelques épisodes pré-validés », raconte Daley. « Au cours de ces sessions, nous avons discuté de ce qui était prévu pour les prochains épisodes et de ce qu'il voulait obtenir avec certaines séquences VFX que nous n'avions pas encore vues.

Après cette première session en personne, les services à distance de Light Iron ont permis à Riley de rester au commandes de la suite chromatique, bien qu'étant dans un fuseau horaire différent. « Même s'il est toujours plus collaboratif d'être dans la même pièce et de regarder le même écran, nous pouvons diffuser une image précise à travers le pays tant que le client dispose d'une connexion Wi-Fi solide et d'un iPad Pro », explique Daley. « Après le bouclage des derniers épisodes et pendant la livraison des effets visuels, Boots et moi nous sommes réunis à nouveau à distance, et avons poursuivi jusqu'aux corrections finales. »