Encore des jumelles

Le film d'horreur de 1988 du réalisateur David Cronenberg  Faux-semblants, qui raconte l'histoire de jumeaux gynécologues dont le penchant pour la tromperie menace de détruire leurs psychés, a inspiré la mini série Amazon de six épisodes du même nom. Avec Rachel Weisz comme actrice principale dans la peau des jumelles Beverly et Elliot Mantle, la série retrace une descente vers la folie similaire, mais soigneusement distinguée comme une suite à son prédécesseur.

Les deux chefs opérateurs de la mini série, Jody Lee Lipes, ASC et Laura Merians Gonçalves, ont travaillé ensemble dès la pré-production. Ils se sont tourné vers Panavision New York pour un ensemble d'équipements composé d'objectifs anamorphiques Panavision de la série G et de caméras Panavision-Sony Venice. Pendant leur temps de préparation, ils ont travaillé avec le coloriste principal de Light Iron, Sam Daley, qui a participé à la conception et aux ajustements des tables de correspondance (LUT) du tournage pour la photographie principale. Lipes a photographié les deux premiers épisodes et Gonçalves les quatre autres. Light Iron a fourni lesrushes tout au long du tournage et la couleur finale avant la première de la série en avril.

Dans cet interview exclusif, Gonçalves évoque les possibilités visuelles de la mini série, qui ont été réalisées en étroite collaboration avec Lipes et Daley, de la préparation à la postproduction.

Panavision : Comment décririez-vous l'esthétique de la série ?

Laura Merians Gonçalves : minimaliste, presque austère. La dualité des jumelles fait partie du décor - doux et beau, mais aussi graphique et brutal. 

Y avait-il des références visuelles particulières dont vous vous êtes inspirés ?

Gonçalves : Chaque épisode a un ton légèrement différent. Les références changeaient au fur et à mesure que le style visuel s'élargissait avec le récit. [Showrunner] Alice Birch, [réalisateur principal] Seal Durkin et moi avons discuté de Persona de Bergman, de Three Women d'Altman et de Possession de Zulawski. Le travail de Thomas Eakins, qui a réalisé certaines des premières peintures de chirurgies, la photographie de Gregory Crewdson et les portraits de naissance de Heji Shin nous ont aussi servi de référence. 

Comment avez-vous décidé avec Jody d'utiliser les objectifs anamorphiques de la série G pour Faux-semblants ?

Gonçalves : Jody et moi avons abordé différents objectifs, mais la série G a certaines caractéristiques, une douceur spéciale, que nous apprécions. Par conséquent, les principaux objectifs utilisés pour la série étaient de la série G, mais chaque épisode a d'autres besoins spécifiques. Par exemple, un épisode inclut des séquences de rêve et se déroule dans une maison mystérieuse en Alabama. Les jumelles sont donc loin de leur entourage familier à New York. Pour cet épisode, nous avons ajouté des Primo Artistes pour le contraste, la chaleur et la vitesse, et un Primo zoom de 17,5 à 75 mm pour sa jolie intensité changeante. La relation des jumelles commence à se briser dans cet épisode. Le zoom était donc une bonne idée pour les interactions intenses. Nous avons également utilisé un objectif endoscopique pour pouvoir bouger et saisir l'échelle du centre d'accouchement miniature de Mantle pour la séquence d'ouverture de la série.  

Comment en êtes-vous arrivés à collaborer avec Sam Daley de Light Iron pour la fin ?

Gonçalves : c'était formidable de travailler avec Sam - il est très talentueux. Sam et Jody ont collaboré depuis des années, c'est ce qui nous a amenés à travailler à Light Iron. Jody utilisait une table de correspondance remarquable qu'il avait développée avec Sam. Lorsque j'ai commencé la préparation, nous savions que le style de la série allait changer pour intégrer bien plus de couleur, en particulier les tons de rouge. Sam et moi avons eu l'occasion de nous entretenir, de regarder certains tests, de modifier la table de correspondance, et d'intégrer le rouge dans une séquence qui nous correspondait à tous les deux. Pour l'épisode 6, que j'ai principalement éclairé à l'aide de bougies, nous avons apporté une autre modification en ajoutant une touche de couleur et de chaleur aux ombres. 

Quels étaient les principaux points d'attention lorsque vous avez collaboré avec Sam pour finaliser les couleurs ?

Gonçalves : l'intégration du rouge était une priorité pour nous. C'était une sorte de clin d'œil au film original, car ces personnages portent des blouses rouges, et il y a beaucoup de tons rouges différents - du rouge sang à l'écarlate - qui sont introduits dans le centre d'accouchement de Mantle. Nous y avons consacré beaucoup de temps. 

Pour le HDR, Sam a présenté une version qui nous a permis de conserver ce que nous avions créé avec notre SDR d'origine, ce qui nous a vraiment satisfaits, Jody et moi. Nous avons pu faire des comparaisons directes et obtenir un magnifique HDR qui incarnait le style très spécifique que nous avions travaillé si dur à obtenir.

En quoi ce projet est-il différent des autres de votre carrière ? 

Gonçalves : Je n'avais jamais réalisé de mini série épisodique d'une heure et c'était techniquement compliqué avec le jumelage. Sur le plan thématique, c'était gratifiant de travailler sur une série avec des personnages féminins aussi forts, bien écrits et bien interprétés. De plus, regarder une personne comme Rachel Weisz travailler tous les jours a été une véritable source d'inspiration. 

Je n'ai pas fait d'études cinématographiques, mais j'ai su que je voulais devenir directrice de la photographie la première fois que j'ai vu un chef opérateur faire son travail. Cela semblait être un travail qui n'était limité que par votre imagination. Regarder Jody travailler et apprendre à le connaître a été une expérience marquante. Des projets stimulants comme Faux-semblants, qui me permettent de repousser les limites de la créativité avec des personnes brillantes, m'inspirent vraiment et me permettent de continuer à avancer.

Images gracieusement offertes par Amazon Studios.