En collaboration avec Panavision : Giovanni Ribisi

Giovanni Ribisi a commencé à jouer à l’âge de 9 ans et dans les décennies qui ont suivi, il est apparu dans des projets aussi variés que Les initiés, 60 secondes chrono, Lost in Translation, Le vol du Phœnix, Albert à l'ouest, Selma, Dans la brume du soir et Avatar et sa suite La voie de l’eau. Ces dernières années, il a également travaillé en tant que directeur de la photographie, appréciant la collaboration inhérente à ce rôle et la perspective plus objective qu’il offre sur l’histoire racontée. Dans cette interview, Ribisi retrace son parcours de l’avant à l’arrière de la caméra et évoque l’influence précoce du chef opérateur Janusz Kaminski sur le tournage du film Il faut sauver le soldat Ryan de Steven Spielberg. Ribisi détaille également son expérience en tant que chef opérateur sur le long métrage Strange Darling du scénariste-réalisateur JT Mollner, soulignant l’importance de la planification de la préproduction.

Rencontres

« En tant qu'acteur, le premier nom qui m'est venu à l'esprit est bien sûr celui de Steven Spielberg et de Janusz Kaminski sur Il faut sauver le soldat Ryan », partage Ribisi à propos d'une rencontre particulièrement influente avec un chef opérateur brillant. « Janusz est venu s'asseoir avec les acteurs, nous a parlé à tous, s'est contenté d'observer et de regarder nos visages, nos formes et nos personnalités, et de voir comment il pourrait les photographier. Et je pense que c’est très important, car il ne s’agit pas seulement d’une question de lumière ou d’objectif technique, mais plutôt de personnalité. »

Exposition précoce 

« Je suppose qu’en grandissant et en tant que jeune garçon sur les films, c’était bien sûr toujours la fascination », se souvient Ribisi à propos de ses premières expériences avec le département caméra. « J’ai commencé à tourner à l’âge de 9 ans, et si les enfants jouaient avec des jouets G.I. Joe ou Tonka ou autre, mes accessoires étaient des caméras. C’est ce que j’avais devant moi. Et donc, avec la cinématographie, cela a toujours été une curiosité, mais sur un plateau, les acteurs sont souvent séparés de l'équipe caméra. Je suppose que je n’ai pas pu m’en empêcher. C’est juste quelque chose qui m’attire. » 

Changement de perspective

« En tant qu’acteur, on se concentre parfois sur les autres personnages ou les dilemmes de l’histoire » révèle Ribisi. « Et ce que j’aime dans le fait de travailler de l’autre côté de la caméra, c’est la collaboration, et cela devient beaucoup plus objectif. En tant qu'acteur, et vu certaines des choses que j'ai faites, je pense que l'on peut s'attendre à une norme différente.

« Pour moi, en tout cas, la préparation est très importante, et c’est donc quelque chose sur lequel JT Mollner et moi nous sommes concentrés », poursuit Ribisi, faisant référence à son travail en tant que chef opérateur sur le long métrage Strange Darling. « Nous avons passé trois mois à réfléchir à chaque petite chose à partir des expériences que j’ai eues au cours de la dernière décennie en réalisant des publicités et des clips musicaux, et à l’importance à la fois de conceptualiser l'histoire visuellement, et de tous les outils dont vous auriez besoin. Avoir cette préparation et, dans une certaine mesure, cette confiance d’aller là-bas et de se dire : « D’accord, c’est ce que nous allons faire ici », c’est tout simplement inestimable.

Collaborer avec Panavision

« Panavision est la référence, et je le pense vraiment », déclare M. Ribisi. « Les personnes qui travaillent là-bas, le personnel et les ingénieurs, sont là parce qu'ils aiment les films et qu'ils aiment Panavision et la tradition qui existe depuis que cette entreprise existe. Il n'y a pas d'autre façon de le dire, utilisez un objectif Panavision et cela devient automatiquement un film ».