Un ensemble taillé sur mesure

La nouvelle version de Gossip Girl de HBO Max suit un groupe d'élèves privilégiés d'une école privée alors que leur drame pas si adolescent que cela est stratégiquement partagé sur les réseaux sociaux par le personnage anonyme du titre. La série se targue d'un style très marqué par le microcosme unique de l'Upper East Side de Manhattan, en expliquant pourquoi ce drame situationnel souvent inconfortable est un vrai plaisir à regarder.

Le responsable de la photographie, Jeffrey Waldron, a défini le look avec les deux premiers épisodes de la saison 1, après quoi un groupe de chefs opérateurs s'est occupé du style visuel pour le reste de la première et de la deuxième saisons. Les termes « Brillant et glamour résument assez bien le look de la série », déclarent le chef opérateur Tom Clancey, qui s'est chargé de la photographie de neuf épisodes au cours des deux saisons de la série.

Avec ses collègues chefs opérateurs de la série – Jamie Cairney, Crille Forsberg, FSF, JP Wakayama et Trevor Forrest – Clancey indique : « Nous avons suivi l'exemple de Jeff Waldron, le responsable de la photographie des épisodes pilotes de la saison 1. Nous avons choisi les Primo 70 en comparant les options plein format à la recherche d'un style optique similaire à de nombreuses références de films de mode et de publicités de parfums que nous étudiions. La gamme Primo est précise et moderne, cependant elle a un caractère plus humain que les objectifs primaires comparables, que nous faisons ressortir en restant souvent près de la grande ouverture, en privilégiant la mise au point superficielle, sauf si elle est nécessaire pour un emplacement ou une intrigue spécifique. »

Les cinéastes associent les objectifs Primo 70 aux caméras Alexa Mini LF Panavised, l'ensemble du matériel étant fourni par Panavision New York. « Panavision est mon partenaire privilégié depuis les 20 dernières années, déclare Clancey. Leur expertise et leur service à la clientèle sont incomparables. Ils ont personnalisé les objectifs pour nous afin de réduire le contraste, d'estomper un peu les points forts et de donner plus de lumières parasites, en insufflant quelques caractéristiques vintage pour relever et adoucir la nature moderne et contrastée de ces objectifs - le meilleur des deux mondes. »

Pour les deux saisons, les rushes et la couleur finale ont été fournis par Light Iron, où le coloriste principal Sam Daley a effectué l'étalonnage final à l'aide de DaVinci Resolve. « La saison 2 poursuit le look élégant et branché établi par le chef opérateur Jeff Waldron dans la première saison », observe Sam Daley, qui souligne les « couleurs chaudes et luxuriantes avec un contraste doux qui reflète les objectifs modifiés de Panavision ».

Clancey ajoute : « Sam et notre DIT Chloe Walker ont été les clés pour aider à maintenir le look de la série à travers plusieurs DP. Sam a contribué à la conception d'une LUT qui nous a permis d'éclairer avec de grandes sources avec très peu de remplissage. Notre LUT soulève les ombres, diminue les points forts, réchauffe les points forts et ajoute un peu de fraîcheur dans les ombres. »

Méditant sur ses expériences derrière la caméra pourGossip Girl, Clancey indique que « Ce qui m'a le plus attiré dans le projet, c'est le showrunner et le réalisateur Josh Safran. Il nous donne vraiment les moyens de faire de belles images sans compromis. »