La cheffe opératrice Sherri Kauk à propos du film indépendant Drugstore June

Réalisé et coécrit par Nicholaus Goossen, Drugstore June suit le travail de détective vigilant d'une influenceuse des réseaux sociaux obsédée par sa propre personne, l'éponyme June (jouée par la co-scénariste Esther Povitsky), à la suite du cambriolage d'une pharmacie de petite ville. Goossen s'est associé à la cheffe opératrice Sherri Kauk pour la production, qui a été tournée dans un délai serré de 19 jours avec des objectifs anamorphiques Panavision série E. Kauk et Goossen nous présentent leur collaboration et leur équipe d'experts.

Sherri Kauk : Nicholaus et moi tenions à collaborer avec Panavision pour le tournage de Drugstore June. Nos premières conversations avec Rik DeLisle chez Panavision Hollywood au sujet de la séléction d'un ensemble de caméras autour de la série E ont débouché sur un test d'objectif et de caméra avec Guy McVicker. Nous avons testé d'autres sortes d'objectifs pour compléter notre série E et couvrir les capteurs plein cadre des caméras Mini LF et Venice en mode anamorphique 2.39.

Une fois notre sélection de caméras finalisée et la date du tournage approchant, Guy a sorti les Auto Pantar de l'étagère et les a modifiés pour nous fournir des longueurs focales larges et internes correspondantes de 40 mm et 85 mm. Sur le plateau, tout le monde a adoré les gros plans au 135 mm, et nous avons utilisé un extender avec le 180 mm pour les jours où nous utilisions une caméra B et pour les prises de vue spéciales en gros plan.

Nicholaus Goossen : Sherri et l'équipe de tournage ont été excellents. Je pense qu'étant donné que nous avions tous un énorme respect pour la tradition du verre, ainsi que la compétence technique de nos premier et deuxième AC, Emily Lazlo et Ruoyu Zhang [respectivement], nous avons été gratifiés d'une belle photographie. Bravo à notre opératrice Steadicam, Aline Ballestero, qui a piloté les objectifs les plus longs du plateau pendant les prises prolongées et qui est restée solide comme un roc.

Kauk : Vous pouvez raconter une grande histoire, que ce soit la poursuite de voitures en fuite, la résolution d'une série de crimes ou d'une histoire d'amour, avec six objectifs de choix et une équipe de choc dirigée par la 1e AC Emily Lazlo, assistée par Ruoyu Zhang, la 2e AC, et renforcée par Aline Ballestero, opératrice de Steadicam. Grâce à Mark Beckerman, qui a porté les casquettes de gréeur et dolly grip, nous avons pu déplacer et fixer notre caméra pour présenter nos scènes sous le bon angle et dans le bon tempo. Le chef électricien Armando Ballesteros est une perle : il garde une longueur d'avance sur le déroulement parce qu'il connaît les longueurs focales et les diaphragmes et qu'il est ma paire d'yeux et d'oreilles au village vidéo lorsque j'opère une caméra.

C'était mon troisième projet en tant que directrice de la photographie avec Panavision. Que je tourne à Panavision Hollywood, Woodland Hills ou Chicago, Panavision est ma société de location de prédilection. Je le ressens aussi, ayant utilisé les mêmes objectifs sur les tournages de Linus Sandgren [ASC, FSF], Hoyte van Hoytema [ASC, FSF, NSC], Robert Richardson [ASC], Darius Khondji [ASC, AFC], Wally Pfister [ASC] et bien d'autres encore.

Goossen : Panavision, à mon avis, est l'étalon-or, car tant de films qui m'ont inspiré quand j'étais enfant ont été réalisés avec leurs caméras et leurs optiques. Pour tenter de faire rejaillir un peu de cette magie cinématographique sur notre film, nous étions déterminés à utiliser leurs légendaires objectifs anamorphiques. Ayant déjà eu la chance de travailler avec Panavision sur quelques clips musicaux et projets télévisés, je savais que nous serions soutenus par une équipe exceptionnelle qui nous aiderait à mettre en place le meilleur package possible. Nous avons été ravis que notre courte fenêtre de tournage coïncide avec une opportunité de travailler avec les anamorphiques de la série E. Ils sont vraiment magnifiques !

Photos de Nicholas Jaicomo et Ruoyo Zhang.